| INTRODUCCIÓN |
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| El reloj de Dick
Tracy (1931) y otras visiones futuristas, del uso de
accesorios de "vestir"que integran, en lo cotidiano, a la
tecnología, nos muestran un sueño del hombre contemporáneo que está
realizándose. La portabilidad e instantaneidad de las tecnologías
actuales hacen que sean parte de nosotros, de nuestra personalidad,
de nuestra manera de vestir. |
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| Comparación tamaño / costo de memoria para almacenamiento de datos |
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| Costo por Mb. 1997 $ 15.63 ----------
2009 $ 0.06 1mb ocupaba 49 mm2, ahora ocupa 0.02 mm2 |
| La portabilidad de la tecnología actual de comunicaciones y de
cómputo, ha estado sujeta a una reducción de costos y de tamaños,
además de un mayor poder para el desempeño de las tareas: pueden
realizar más procesos en un tiempo menor. |
| - reducción del tamaño de los procesadores - mayor poder en procesado - menor consumo de energía - menor costo de producción - integración de varias funciones en un solo aparato tablas comparativas |
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Todo esto aunado a otras investigaciones científicas, como el desarrollo de materiales inteligentes. (** Trabajo experimental)  RESUMEN: Evolución de los sistemas de visualización de datos. [light field display][local] [iphone holography][local] [**] Resumen técnico [local] [tela luminiscente] [local] Evolución de la interfaz. |
NUEVAS FORMAS DE
EXPRESIÓN
Todos estos inventos y descubrimientos nos llevan a una "reconfiguración" de nuestro pensamiento y de nuestra vida cotidiana. Representan una nueva forma de memoria: reconfigura la idea de quiénes somos, al poder contar con un registro de nuestra historia personal. Nos podemos ver en el tiempo. Reconfigura nuestra manera de pensar: el concepto de globalidad el concepto de moralidad el concepto de privacidad el concepto de identidad el concepto de simulación Reproductibilidad (originales y copias) Metadata Transportabilidad: la información no tiene materia. La inmediatez Lo colaborativo Lo interactivo Lo ubícuo |
LA EVOLUCIÓN DEL VIDEO: DE LA INMOVILIDAD A LA PORTABILIDAD En tan sólo unas décadas el video ha cambiado radicalmente en cuanto a sus costos, su portabilidad y su calidad: |
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A mediados de los años
setentas se empezaron a comercializar los primeros equipos
"portátiles" de cassette. La cámara estaba ligada a la grabadora por
un cable. Hay que notar que (en el caso del formato VHS) es todavía
hoy (2013) reproducible, después de 40 años de su
incorporación al mercado, pero seguramente no lo será por
mucho tiempo más. Estos equipos eran realmente pesados y estorbosos. Requerían de mucha iluminación y el sensor de imagen era de "tubo" catódico. |
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Para finales de los años setentas y principio de los años ochenta se introduce la idea del camcorder. En una sola unidad se encuentra la cámara y la grabadora. Grababan en cassette de 1/2". |
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Los equipos se hacen rápidamente más pequeños, lo que le permite a los usuarios (cada vez más abundantes) tener registro con imágenes en movimiento. Antes, eso, no era tan frecuente. Pocos aficionados tomaban película (8mm y posteriormente super 8mm). |
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Todavía más ligeros y portátiles, con una mayor resolución, nos pueden acompañar prácticamente a lo largo de nuestra vida cotidiana, no sólo en los viajes. |
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Aunque con calidad reducida, en un principio, y ahora en HD pero con algunas limitaciones con respecto a una cámara de video "normal", el video se integra a la telefonía celular, con todas las implicaciones que más adelante abordaremos. |
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La variedad de soportes y de
sistemas utilizados para la grabación de video creó una "Torre de
Babel" que los formatos digitales no han llegado a desenmarañar:
la diversidad de los formatos de codificación de las imágenes en
movimiento es todavía mayor que los analógicos:
(tabla de posibilidades del FC [local]) |
| EN CUANTO A LA COMUNICACIÓN: COMUNICACIÓN RADIADA Y COMUNICACIÓN PUNTO A PUNTO |
| Comunicación radiada: - un emisor - varios receptores - unívoca Esquemas tradicionales de radio y televisión El concepto "eter". Regulación del estado. Sincronicidad entre la transmisión y recepción. |
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| Se amplía la
comunicación radiada en su aspecto geográfico. Es de notar que en la
era digital se aprovecha este tipo de diseño para la diseminación de
datos alrededor del planeta. No hay prácticamente ninguna área que
no esté cubierta con algún tipo de satélite. (seguimiento satélites en tiempo real) (trabajo experimental) |
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| La comunicación punto a punto es personal. Sucede en el momento
que nosotros elegimos y es bidireccional. El primer ejemplo de esta forma de comunicación fue el teléfono. |
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| Internet: todos somos receptores y
transmisores de información. No- sincrónico. |
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| Ventajas de la comunicación punto a punto. Contextualización de la información emitida o captada. Nueva forma de comunicación. Mobile ad-hoc network. |
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| EL TELÉFONO CELULAR APARATO DE MÚLTIPLES FUNCIONES |
La evolución del teléfono celular se dirige hacia una integración de aparatos en un solo dispositivo: - teléfono - organizador personal (agenda, directorio, PDA) - computadora con acceso a Internet - visor de imágenes fijas y en movimiento (Media Player) - cámara fotográfica y de video - reproductor y grabador de audio - GPS |
| Esto lo convierte en una herramienta superpoderosa. Por un lado tenemos el desarrollo de los aparatos y su miniaturización y por otro el desarrollo de las redes móviles, que han aumentado su ancho de banda y tipo de servicio. |
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| Las radios libres de los años setentas, son producto de la
necesidad de participación ciudadana en los medios
masivos de comunicación; por ejemplo el conocido caso de Radio
Alice, en Italia, descrito por Umberto Eco en el capítulo "Una nueva
era en la libertad de expresión" del libro "De las Ondas Rojas
a las Radios Libres" en donde la estación ofrecía la oportunidad a
los ciudadanos comunes y corrientes de participar en la cadena de
comunicación. Esto no duró mucho. La emisión de contenidos radiados
era cosa de respeto, eran problemas de seguridad nacional. |
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Discreción, conectividad y
portabilidad son las principales virtudes de estos nuevos
equipos. Cualquiera puede ser un reportero, la oportunidad de
estar presente en hechos históticos, registrarlos y distribuirlos
a través de la red.
Algunos ejemplos de hechos históricos que pudimos ver gracias a reporteros improvisados, que tenían a la mano su teléfono celular: la ejecución de Saddam Hussein los atentados en Morelia (2008) |
| Más allá de una cámara de video chiquita y transportable, el video de los equipos nómadas ofrece nuevas posibilidades narrativas. Colaboración, contextualización, ubicuidad, dejan atrás a los mass media tradicionales. |
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| El teléfono celular: las nuevas posibilidades narrativas
incluyen, además de la interacción, la contextualización del video y
de la información. Comunicación en un entorno. El equipo portátil conectado a redes neuronales. Los sistemas aprenden de las experiencias individuales.  |
| La miniaturización de los circuitos electrónicos ha permitido tener en un espacio de un centímetro cuadrado un receptor de GPS (Sistema de Posicionamiento Global - Global Positioning System). No sólo sirve para saber nuestra posición, sino que también nuestros objetos "inteligentes", pueden saber donde están y actuar en consecuencia. Permite integrar el trabajo fotográfico de imágenes fijas y en movimiento a sistemas de datos en red, como por ejemplo Google Earth, es decir tener imágener georeferenciadas. (**) |  |
| CONCLUYENDO: | |
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El video no es el único campo
expresivo en el que influyen las tecnologías portátiles actuales:
en el campo de la literatura, por ejemplo, en Japón, una joven de
21 años, Rin, escribió la novela "If
You" que fue un bestseller,
solo con los pulgares, en un teléfono celular.
Los jóvenes japoneses, como en otras partes del mundo, pasan más tiempo relacionándose con las redes a través de sus teléfonos celulares que con computadoras portátiles. |
| Hay una diversidad de aplicaciones expresivas de las nuevas
tecnologías nómadas Mark Shepard (projects) (Tactical Sound Garden) Joe McKay (***) Cell Phone Disco (***) Couch project (***) Art in mobile (***) Golan Levin - Telesymphony (***) Cine móvil, no tanto en el sentido
de producir "cine" a través de dispositivos portátiles sino de
poder ver imágenes en movimiento en cualquier lugar y
eventualmente en un contexto.
FESTIVALES: Mobilefest (Brasil) (***) Para la historia del video y de los medios electrónicos es un capítulo muy importante, ya que, con las nuevas tecnologías portátiles, es posible no sólo registrar las imágenes, sino compartirlas, y esto tanto en el campo del arte como en las actividades sociales. |
| Se forma así un nuevo "ojo", producto no sólo de la tecnología que
permite los aparatos y las redes, sino también del conjunto de
visiones de sus usuarios. Esta combinación es la que nos permite un
mayor entendimiento del mundo que nos rodea. Es una nueva forma de
memoria. Este nuevo ojo colectivo nos llevará también a una mejor comprensión de nosotros mismos, de los demás hombres, y que crea una nueva forma de conocimiento. |
| “La historia del mundo viviente puede resumirse como la
elaboración de ojos cada vez más perfectos dentro de un cosmos
en el cual siempre hay algo más que ver". |
| "The history of the
living world can be summarized as the elaboration of ever more
perfect eyes within a cosmos in wich there is always something
more to be seen." Pierre Teilhard de Chardin, The Phenomenon of Man. |
 www.andreadicastro.com/academia LA UBICUIDAD DE LA MEMORIA DIGITAL / Andrea Di Castro, Octubre 2009. / texto en proceso Texto de la conferencia. |
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| andreadicastro.com | William Burroughs | Academia / Notas |